年迈的中国老妇趁孙女在日留学时，赴日寻找失联多年的日本遗孤养女，退休日本警员出手相助，三人开始了寻找跨国亲人的行动。针对大伙儿的钟爱，鹏飞衷心地表示感激，并且对海南省国际性电影节充满了心怀感恩。鹏飞觉得海南省电影节对影视人，尤其是领域新手协助幅度十分大。原先早在上年，鹏飞就带上新项目前去H!Action创业投资会找寻“伯乐相马”，那时候《又见奈良》得到评审团一致钟爱，独览四项巨奖。2020年，鹏飞带上影片一片回归，二度现身海南省电影节，变成我国电影产业奉献新鲜血液。

英泽扮演的小泽遭受了很多粉丝们的钟爱，而在金鸡电影节的当场，在接受访谈的情况下，英泽也给大家讲出了在拍攝这部影片情况下的小故事，原先，英泽实际上是不容易说日语的，可是由于影片的必须，因此 在拍攝期内一直在练口语，可是還是有很多语句都记不得，因此把日语太词的音标发音记诵了下。较难的便是在启动之时遭遇着本词的状况，这就给与了英泽非常大的挑戰。

《又见奈良》这部影片遭受了中日两国人民的喜爱，也在掌握着两国之间的文化艺术与感情，让彼此之间相互信任进而让两国之间的关联有更强的发展趋势。针对中华人民来讲，我们都是喜爱友谊的，而和日本拍攝那样的小故事也在证实大家对友谊的爱惜，另外也在让2个思考战事给大家产生的灾祸，可以说《又见奈良》以平静的主旋律给大家呈现了宏伟的实际意义。

《又见奈良》是中国大学生电影导演鹏飞本人的第三科长片，以前也早已入选过2020年上海国际电影节的主比赛模块。尽管著作并不是很多，但鹏飞实际上能够算作各种电影节的熟客，他的经典作《地下香》最开始入选过水城威尼斯电影节“水城威尼斯日”模块，而2017第二部著作《米花之味》也再度入选了“水城威尼斯日”模块，并得到“尤其谈及奖”。

在以前的访谈中，鹏飞以前就怎样根据影片去主要表现中国经济中独有的现代主义主题表述过自身的见解，如今放进《又见奈良》里基本上也一样可用：“影片体现日常生活的无可奈何与艰苦没什么问题，可是有意拍我们中国人负面信息品牌形象而压题式的给国外电影节的事我很厌烦。怎样从创作者的心里出去,从日常生活的点点滴滴考虑就是我关注的。”

陈姥姥以前是由于善解人意收留了丽华，而年迈后却由于膝前没有人，孤单的她迫不得已远赴東洋尝试寻找忽然消退的义女。小泽做为二代孤儿，难堪的自我认同使她将自身带入了一种相近“放逐”的情况中。而最有意思的也要属國村隼扮演的这位离休日本警员，于他来讲自然不会有哪些自我认同难题，但老婆英年早逝闺女远嫁他乡日本东京，使他深陷离休以后长期的孤寂当中，这也是为什么他即便说谎还要积极为陈姥姥和小泽帮助请人。这确实是一个深具多功能性的人物角色，但在他的身上，电影导演仍然给与他非常充足的人物弧光，乃至可以说从一个侧边将日本人口老龄化的无可奈何实际一部分展现了出去。

中日合拍片《又见奈良》在第33届东京国际电影节展映，总监制河濑直美、出演国村隼参加并亮相映后座谈会。河濑直美最先意味着无法前去的总监制贾樟柯和电影导演鹏飞，向观众们表明了谢谢。中日两国人民中间有很多动人的故事，《又见奈良》做为一部温暖的战事思考片，将角度指向二战后日本在我国的孤儿人群，提示老百姓铭记战事产生的极大外伤，呈现了真情跨越国界的大爱无疆精神实质。河濑直美觉得，剧中对身后的历史问题开展了人的本性视角的思索，这类姿势对这一段历史时间在未来承传是更有意义的。“这部影片有时代背景，并且是为推动中日沟通交流和友情而拍攝的一部很不简单的著作。”