王家卫由于看过一代咏春拳宗师叶问过世三天前练拳的一段视頻，而对传统武术造成深厚的兴趣爱好，以后，他决策拍一部武侠片，将归属于民国时期江湖的绿色生态记下来。因此，慢工细活的王家卫用三年時间遍访上百易，包含咏春拳、形意、太极拳等各种留存下来的武林门派传承，并将这一路的感受统统融进到影片《一代宗师》中。

眼底下我国也是，以前对电影评论和影评家众多严苛的诸位，如今基本上能够结论——大家曾瞧不了的电影影评百花争艳（包含废弃物和去其糟粕）的时代，便是以往三十年电影影评最好是的时代，如今的电影评论文本，连去其糟粕都谈不上，只剩影响观众们审美观分辨的工业生产噪声。。。

1971年，李小龙第一部影片《唐山大兄》公映，这一部拍攝時间不上一个月，制做成本费77万港币的影片一公映竟狂揽350万港币的电影票房，一举摆脱那时候的香港票房记录。李小龙一夜之间被推上去圣坛，之后，又相继拍出，《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》、《死亡游戏》等影片，每一部大行其道，吃惊国际性，此后，武打片这类与众不同的种类问世！

《侠女传奇》 「女侠」这一叫法追随了徐枫很久，她跟胡金铨协作的第二部著作就以《侠女》的姿势，变成了中国电影史上有关武林的代表；而她一生中参演的绝大多数被大家牢记的著作，全是武侠影片；她之后的电影制片人职业生涯，也是为了更好地打造出色的国内电影奔波致力于，从此外一个层面上更改了中国电影史。

最先，胡金铨是一个用现代电影书写中国传统文化的艺术大师。绝大多数拍武侠的是为武侠而武侠，而在胡金铨的手上，武侠不仅于武侠，主题从不会拘束出色的艺术大师。在邵氏电影发布武侠影片之时，目地不过是占据电影产业，胡金铨和张彻也是此后踏入了武侠之途，前面一种的诗意和后面一种的刚健各得其美。

《侠女传奇》女性在喜剧片中的人物角色，被挤在弱化的部位：八十年代时兴一时的追女仔系列产品，把一个个本应是「容貌与聪慧并举」的香港小姐描绘成胸大无脑的低智力小动物，以极其淫邪的摄像镜头访问 他们的人体，这已被评定是性別平权运动的一种灾祸，当初的李美凤、李嘉欣、利智等女明星一一在王晶的电影中被男士蹂躏与偷窥。星爷的喜剧片有二种女性，一种是跟他一起烂挞挞地搞笑幽默的，以吴君如为代表，另一种是他的性幻想对象，以张敏为代表。二种女性在剧中的影响力都极低。

在港台电影的男士全球中，梅艳芳提升女性品牌形象，以往三四十年的国内电影，没有一个女艺人像她一样取得成功超越电影分类，超越性別界线。而这类超越，又和她在歌坛上的提升，及其她背后的人生道路有细微关联。到底，她的多变歌后与单独女性的真实身份与品牌形象，怎样危害她的影片工作？

『当初，梅艳芳一站在台子上，她早已完全跟之前的全球说一声再见。』艺名梁款的香港理工大学社会学系专家教授吴俊雄在中国香港电台广播《不死传奇》中那样点评梅艳芳。假如说，梅艳芳以她多变品牌形象与多元化音乐风格彻底改变了Cantopop，乃至造就出一种空前绝后的中国人女性品牌形象，那麼在影片层面又怎样？都怪演出舞台上的她太取得成功，以至电影中的她轻视了。