电影凶暴的男人

凶暴的男人

小心恶警/Violent Cop

影片信息

  • 片名:凶暴的男人
  • 状态:HD
  • 主演:北野武/白龙/川上麻衣子/佐野史郎/芦川诚/吉泽健/趙方豪/远藤宪一/寺岛进/滨田浩文/石田太郎/平泉成/音无美纪子/岸部一德/
  • 导演:北野武/
  • 年份:1989
  • 地区:日本
  • 类型:剧情/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语
  • 更新:2020-07-08 17:48
  • 简介:作风粗暴的警官我妻谅介(北野武 饰)在警匪两界颇具名望,也因此结下不少仇家。在某次追查毒品贩子遇害事件时,顺藤摸瓜查到青年实业家仁藤(岸部一德 饰)为幕后指使。同时发现,其警局好友岩城(平泉城 饰)亦在毒品犯罪中占据重要位置。然调查才刚展开,岩城即被仁藤麾下杀手(白龙 饰)杀害,并伪装成自杀现场。 杀手清弘为诱我妻上钩,绑架了我妻的智障妹妹(川上麻衣子 饰)加以轮暴,并使其沉溺毒品无法自拔。我妻辞去警局职务,持枪向仁藤和清弘展开报复…… 本片为日本喜剧明星北野武的导演处女作。多年后本片变奏成了名噪一时的《花火》。北野武的海,暴力和被称为暴力美学的暴力——这是作为导演的北野武的起点。其实仔细看去,北野武偏爱拍摄自己走路的独特步伐,由此中景及全景镜头相当之多。剧情什么的,便不去深究了。北野武的形式感相当明确了。北野武自己出演的电影里总是有一种相声的味道 另外音乐一如既往用的很美很标准的日本版的独角英雄故事 在后来的花火、outrage、brother里面变得更立体 一切好像从这里开始。《凶暴的男人》原来这是北野武导演的处女作,那时的北野还没车祸面瘫,冷酷而无情,残暴的风格中,依然带着温柔和稚气。但北野武自己的风格和调调,已然形成。2020/2/26把所有人都处理成坏人,且是否为“非作恶不可”似乎是一个无关紧要的问题。一切回归于命运,同是大自然所造物的前提下智愚良莠都不带有价值判断的成分。暴力(最开始的)(包括打、抢、借、陷害、等级压制)只是带有不同设定之个体相互碰撞这一状态的命名,或者从手法的角度——一种略微夸张戏剧化的象征。镜头几处流俗(就是不够艺术的意思),人物处理不够好(有些人坏得没味道),事件处理不够好(空不空灵),选角不够好,有些地方认真却没造起认真的氛围。该有的又是都有,包括对人类的绝望。上来就绝望,最好(后来有些时候反倒像不绝望)。每个导演都只拍一部电影,这句话用在北野武身上再合适不过。作为处女作,本片已经把北野武影片的主题、题材、基调、风格都已经确定,在之后的影片中可以看到很多此片的影子。而这部电影的完成度之高,风格之独树一帜,彰显了北野武这位艺术家的电影奇才,让日本影坛乃至艺能界震撼。本片原定导演是深作欣二,因为档期问题,导演退出,而北野武也不希望更换导演,于是制作方想出跨界导演的点子,让北野武自己导演。本来是个宣传噱头,没想到促成了北野武的惊天处女作并开启了有着巨大影响力的电影创作之路。
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    首页电影剧情片凶暴的男人

    剧情简介

    1989年在日本地区上映,北野武导演执导的剧情片,由北野武,白龙,川上麻衣子,佐野史郎,芦川诚,吉泽健,趙方豪,远藤宪一,寺岛进,滨田浩文,石田太郎,平泉成,音无美纪子,岸部一德众多知名演员主演,看过这部剧情电影凶暴的男人的影迷朋友们都觉得比较好看。不管您是通过什么渠道来到我们的大白影视网站观看凶暴的男人,相逢即是缘,那就好好体验影片带给我们的快乐,有什么观影感悟可以在评论区留下您的豪言壮志,感谢您的支持。

    作风粗暴的警官我妻谅介(北野武 饰)在警匪两界颇具名望,也因此结下不少仇家。在某次追查毒品贩子遇害事件时,顺藤摸瓜查到青年实业家仁藤(岸部一德 饰)为幕后指使。同时发现,其警局好友岩城(平泉城 饰)亦在毒品犯罪中占据重要位置。然调查才刚展开,岩城即被仁藤麾下杀手(白龙 饰)杀害,并伪装成自杀现场。 杀手清弘为诱我妻上钩,绑架了我妻的智障妹妹(川上麻衣子 饰)加以轮暴,并使其沉溺毒品无法自拔。我妻辞去警局职务,持枪向仁藤和清弘展开报复…… 本片为日本喜剧明星北野武的导演处女作。多年后本片变奏成了名噪一时的《花火》。北野武的海,暴力和被称为暴力美学的暴力——这是作为导演的北野武的起点。其实仔细看去,北野武偏爱拍摄自己走路的独特步伐,由此中景及全景镜头相当之多。剧情什么的,便不去深究了。北野武的形式感相当明确了。北野武自己出演的电影里总是有一种相声的味道 另外音乐一如既往用的很美很标准的日本版的独角英雄故事 在后来的花火、outrage、brother里面变得更立体 一切好像从这里开始。《凶暴的男人》原来这是北野武导演的处女作,那时的北野还没车祸面瘫,冷酷而无情,残暴的风格中,依然带着温柔和稚气。但北野武自己的风格和调调,已然形成。2020/2/26把所有人都处理成坏人,且是否为“非作恶不可”似乎是一个无关紧要的问题。一切回归于命运,同是大自然所造物的前提下智愚良莠都不带有价值判断的成分。暴力(最开始的)(包括打、抢、借、陷害、等级压制)只是带有不同设定之个体相互碰撞这一状态的命名,或者从手法的角度——一种略微夸张戏剧化的象征。镜头几处流俗(就是不够艺术的意思),人物处理不够好(有些人坏得没味道),事件处理不够好(空不空灵),选角不够好,有些地方认真却没造起认真的氛围。该有的又是都有,包括对人类的绝望。上来就绝望,最好(后来有些时候反倒像不绝望)。每个导演都只拍一部电影,这句话用在北野武身上再合适不过。作为处女作,本片已经把北野武影片的主题、题材、基调、风格都已经确定,在之后的影片中可以看到很多此片的影子。而这部电影的完成度之高,风格之独树一帜,彰显了北野武这位艺术家的电影奇才,让日本影坛乃至艺能界震撼。本片原定导演是深作欣二,因为档期问题,导演退出,而北野武也不希望更换导演,于是制作方想出跨界导演的点子,让北野武自己导演。本来是个宣传噱头,没想到促成了北野武的惊天处女作并开启了有着巨大影响力的电影创作之路。

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