1992真是“女性奥斯卡”年。《沉默羔羊》朱迪福斯特只身犯险；《豪情四海》贝宁征服了有1.2万个前任的沃伦比蒂；史翠珊大神《浪潮王子》成为首个女导演提名最佳影片；《蔓生蔷薇》首对同时提名奥斯卡的母女；《美女与野兽》公主翻身成为拯救者；《末路狂花》里塞尔玛说，让我们继续前行。

一次永久假期，两个家庭主妇；怎么就成了不归路？满意不满意脱线人生，渴望不渴望春风一度？放纵、漂泊，那是种快乐的残酷。没有路可回头，没有人可眷顾；面对悬崖峭壁，她们为离开男人的世界飞翔而欢欣鼓舞。就这样前进吧，开车不要带地图，只有你能成为自己的救主。（很久以前写的，莫笑）。

《末路》【周六电影夜】最后一吻太迷人了，又悲壮又潇洒的女性主义电影。赛尔玛前期被塑造得不讨喜，突出人物弧光也没办法。这部电影的惊奇之处就在于，给90年代，也给90年代以后的任何一个年代中被压抑的女性，提供了一种精神上的自由出路。

他人都说她们一步步走向了堕落，我却说她们一步步驶向了自由。女性从被观看、被不重视、被羞辱、被欺骗，走向了自己掌握人生、勇于向欺凌者搏斗、敢于向生活反抗的顶端。一部真正的女权主义电影。

雷德利·斯科特导演的《末路狂花》为公路电影开启了新的方向——成功地引介女性主义到这个一向为男性阳刚意识型态所主宰的文类。《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人对抗整个父权社会的过程。这部影片之后，各种组合在公路电影中纷纷出现。布拉德·皮特演了个配角，还干的是劫财骗色的勾当。