就如流水线下的工作，一环出错，环环出错。爱欲之港，就是生命的分叉口，走错了路，一路坎坷。但最终，又或许会一帆风顺，一切都是未知，人人都有沉浮，即使选对路，也不会一帆风顺。在那个时代敢用特写镜头那么放大演员的表情，就是勇敢，依旧是现实主义，但在某处竟带了些许伯格曼那熟悉的时空感。

《爱欲之港》伯格曼在这部影片里更多的是要表达爱情之于两位主角，除了互相吸引排遣寂寞，更多的要接受对方的缺点与过往，营造避风港，在受挫后有个人可以守候。而结局两人决定留下共同面对将来时，导演赋予的也许更多是勇气而不是办法。

问题少女，问题少女的题材。这类题材（还有问题少年）总会出现少管所、心理治疗机构、警察局，或者宗教机构、驱魔机构等等场景代表社会势力。这里的女主角跟《处女泉》里的宝贝女儿有个共同点：在舞会上很惹人注目。

CC伯格曼套装，7.5分+相对来说比较平庸的一部作品，充满了真实主义的风格和场景，对码头/车间工人生活的描绘也算细致。但最大的问题在于，不管是堕落少女Berit的心理转变，还是正直青年Gosta的人物深度，通过这个剧本都流于泛泛的表面，包括Berit的童年，通过闪回虽有涉及，可还是觉得有点生硬，从lonely到想自杀与逃离，到最后满心欢喜地迎接未来，实在有点让人摸不着头脑。不过影片本身的一些构图，大特写，摄影机对画面的捕捉还是体现了惊人的美感。

29岁的伯格曼，爱的方式就是恨。港口的爱欲呼喊是逃离家庭冷暴力的出口，只是，一种逃离并不能治疗另一种逃离。这么早就这样大胆地把镜头聚焦在演员的脸，伯格曼日后注定不同凡响。