《风的另一侧》的演员包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、莉莉·帕尔默，以及威尔斯当时的女友奥佳·柯达，拍摄时间在1970-1976年之间，可以说，在威尔斯生命的最后15年，他的心血都在这部影片上。但由于资金的问题，加上威尔斯希望自己能够全权掌控整个过程，却始终不能如愿，以至他最终没能完成电影的制作，只是留下一段时长42分钟的短片和部分素材。 《风的另一边》A / 到底什么才是作者的真诚？假如说鲍勃·福斯在《爵士春秋》中的那般假借主角坦白自剖算是的话，那么这种在不断闪躲虚构中将自己野心、恐惧、分裂甚至是造作都雕琢到极致，如此漫不经心地用最遮掩的踉跄狂欢走向幻灭，就连最花哨的剪辑都仿佛在标记他潜伏的在场......难道不更是一种无以复加的纯真吗？当作品由内而外地成为作者最大的真诚，观众所置身其中的空间就不仅仅是作品而已。现在来做能做到这个程度实在是太惊喜了，就是片头Netflix Original谜之扎眼？贵司这么容易就original了吗？。整体使用不同格式、found footage的伪纪录片形式和对影像的思考简直是太超前了（这不就是现在人手一个camera吗？），比后来的科洛弗神马的要高级太多；戏仿欧洲艺术片（安东尼奥尼中枪）的片中片部分更是令人瞠目结舌。对于Orson Welles这样一位生前不得志死后被爱的天才导演来说，用这样一部悲情的作品来收尾，实在是有种盖棺定论的意思。大师的遗作不敢乱评点，高深莫测的剪辑让人如坠雾里就对了，讽刺电影人圈子的作品看不少，这种极端意识流的还真是大开眼界，今天下午这场放映还请来剪辑师上台。我反而觉得片中片拍得更耐看，带有浓烈的铅黄片色彩～。尝试去评价这样一部“电影”毫无意义，它到底该不该被以这般碎片的形式拼贴出来也是个疑问。那些受损程度不同以至于看起来像跨越了十几年的胶片，倒是成了这部电影所经历的坎坷最直观的写照。依然是真與假的辯證。「在場」的攝像機。「不在場」的約翰戴爾，假人像。像是導演與作品之間的無法割捨又互相厭惡的關係，畢生尋求百分百完美的作品是不存在的，所以焦慮永遠在於未完成。水晶吊燈就是玫瑰花蕾，不同人物之口重組對導演的看法，師徒關係與情人關係。對好萊塢與歐洲藝術電影的諷刺，安東尼奧尼的〈無限春光在險峰〉，是夫子自道式的自傳故事嗎，其實「真相」也許沒那麼重要。最後空無一人的汽車戲院像是他為自己的創作生涯所下的孤獨的註腳。

《电视剧风的另一边》是一部由中国导演执导的电视剧，主要讲述了一群电视剧编剧、导演和演员在创作过程中发生的种种故事。

故事开始，著名编剧施亦凡近期陷入了一场创作瓶颈，她的新剧《电视剧风的另一边》仍处于无法启动的状态。施亦凡犹豫不决之时，意外发生了：她的故事中的主人公——一个古代女子，竟然穿越到现代世界来了。这位女子名叫花千钰，精通琴棋书画，举止儒雅，对现代社会的陌生让她感到十分困惑。

施亦凡和花千钰开始了一段奇妙的合作。施亦凡带领着她进入了影视圈的世界，花千钰在世俗的时尚和娱乐中体验了前所未有的冲击。她对现代电视剧的审美产生了许多疑问，认为现代人似乎更倾向于表面光鲜背后空洞和虚假。

在与施亦凡和其他编剧的交流中，花千钰可以提出关于电视剧叙事和人物的观点，并试图将古代哲学和思想注入到现代电视剧中。她认为艺术应该让人们思考生活的意义，不应仅仅满足于娱乐消遣。施亦凡开始逐渐被花千钰的见解打动，决定在创作《电视剧风的另一边》时更加深入地探索存在主义、人性和命运的议题。

同时，影视圈中的权力之争也悄然展开。一位影视大亨对《电视剧风的另一边》这个项目产生了浓厚的兴趣，并试图通过投资让它成为一部卖座佳作。然而，该亨并不同意花千钰和施亦凡对于剧本和叙事结构的探索，他们的想法被认为是太过冷门和不商业化。

在制作过程中，施亦凡和花千钰遭遇了许多问题和阻力，包括金融困难、演员和工作人员的离开等。然而，他们始终坚守着自己的信念，不愿妥协。最终，他们以坚韧的毅力和创造力成功完成了《电视剧风的另一边》的拍摄。

该剧上映后在观众中产生了巨大的共鸣，引起了一系列关于电视剧审美的讨论。施亦凡和花千钰的坚持和勇气，以及他们对艺术的独特见解，成为了业界和观众的瞩目焦点。他们通过一部电视剧向观众传递了关于生活、人性和艺术的深刻思考。

《电视剧风的另一边》在剧情处理上探索了电视剧创作的困难和挑战，同时也探讨了电视剧对现代社会的影响和作用。通过古代女子穿越到现代的设定，剧中展现了古代思想与现代艺术的碰撞和融合，以及传统与现代的对比。整个剧情引人深思，让观众对艺术与生活的关系有所反思。